二三线演员。可他们和电影制作公司密切相关，你得罪了制作公司，他们不一定敢参演你的电影。”
“制作一部电影，后期至关重要，而相关技术都在制作公司手里。你和好莱坞闹僵，电影拍出来，不一定有制作公司愿意接手。”
“还有，也是最重要的，你投资一两百万拍电影，想回本只能上主流商业影院。但掌握这些渠道的人，依然和好莱坞的制作公司关系紧密，你……”
克里斯蒂没有再往下说，但有脑子的人都能听出来，她认为杨乐怡继续和好莱坞僵持下去，投资的这部电影可能亏得血本无归。
这些话，克里斯蒂娜原本不想说出口。
因为这不是刚认识的人应该说的话，何况她虽然来了grp，却不是已经定下跟他们合作。《伊利湖杀人事件》能不能顺利拍出来，后期能不能上商业院线，不是她应该操心的事。
她实在没有必要，跟杨乐怡说这些掏心窝的话。
可克里斯蒂娜能看出来，也许杨乐怡不懂电影，但她珍惜自己的作品。作为一名创作者，她没办法看着杨乐怡误入歧途，却一言不发。
“克里斯，请容许我这样称呼你。”
等克里斯蒂娜说完，杨乐怡才开口，得到允许后继续说，“我不问你主流电影制片厂，只问你知道的独立制片公司中，有创始人是女性的吗？”
克里斯蒂娜顿住，有点奇怪杨乐怡为什么这么问，但顺着思考了一会，说出几个公司名字：“这几家公司，都是女性在运营。”
杨乐怡点头道：“我知道这几家公司，他们的创始人和实际运营人都是夫妻。”
这时候的独立电影公司，很多都是夫妻店模式，不，这么说并不准确。
严格来说，如果导演和制作人是男性的，通常他们会是公司的创始人。但如果导演和制作人是女性，公司创始人会是她们的丈夫，这家公司变成夫妻店。
她看着克里斯蒂娜问：“可你真的认为，实际运营人能完全掌控公司吗？”
克里斯蒂娜被问住。
“或许，你知道爱丽丝·盖·布拉谢吗？”
“……有点印象。”
“她是第一个拍剧情片的导演，从法国来到美国后，她和丈夫一起创立了索拉克斯，但因为她是个女人，被架空，被排挤，最后被除名，没有人再知道她。”
杨乐怡问：“你觉得，索拉克斯和你刚才说的这些独立电影公司，有区别吗？”
克里斯蒂娜缓缓摇头：“没有。”
“我也认为没有区别，几十年过去，时代似乎变了，女导演在好莱坞终于有了生存空间，可这个行业，依然由男性主导。这些电影公司，创始人无一例外都是男性。”
杨乐怡五指张开，缓缓合拢，像是在抓着什么，“他们看似变了，实际上，依然牢牢抓着最重要的权力，不容女人染指分毫。你说既然我想拍电影，就不应该和好莱坞的制作公司闹僵，可是，从始至终，只要我想踏入这个行业，我就没有选择。”
其实也不是完全没有办法，她可以找个男性代理人，自己持股，或者通过协议控股，当隐藏在幕后的那个人。
日后公司做起来，再公开身份。
到那时，好莱坞那些人就算不甘心，也没办法拿她怎么样。
可她不想这么做。
她就是要，硬生生地从他们口中，抢下这一块肉。
至于克里斯蒂娜提出的可能，不是没有解决办法。
好莱坞里演技好，没名气的演员多的是，总会有愿意冒险跟她合作的。实在不行，她还可以去话剧院，去影视相关学校选人。
后期制作就更简单了，美国本土没人愿意做，她可以去加拿大，去欧洲或者亚洲，总能找到后期制作公司。
至于电影发行上映，她根本没有指望过好莱坞的发行公司。
而发行，正是杨乐怡来见克里斯蒂娜要谈的重点。
“《伊利湖杀人事件》这部电影，大概率不能上商业和艺术影院，就连汽车和郊区影院，我也不确定能不能上。”
克里斯蒂娜惊呼：“那你要怎么盈利？”
杨乐怡说：“我会生产《伊利湖杀人事件》的录像带，通过百货商场等渠道，出售给感兴趣的人。”
“这样……”克里斯蒂娜设想了一下，“能盈利？”
“淘金牌家用录像机已经卖出超过一百万台，且月销量在持续增长，等到电影上市，拥有录像机的家庭可能超过五百万户。”
杨乐
怡说道，“假设每盘电影录像带的零售价，比空白录像带价格高五美元，有十分之一的家庭愿意购买，盈利就能有两百五十万美元。”
当然，实际盈利不能这么算。
虽然空白录像带的零售价，已经计算了成本和销售渠道的层层分成。但电影录像带工序比空白录像带多，实际销售也不太好和空白录像带混在一起，具体分成要重新计算。